原來限制你拍照水平的，是「貪婪」

在拍照時，很多人都會遇到類似的困惑——在一眾拍攝對象中，該如何選擇拍什麼，舍棄什麼。

拍照，有的時候也是在和自己的貪欲作斗爭。

覺得什麼都好看，什麼都想拍，生怕錯過每一個細節。

但最後的結果，往往適得其反。

回看往期大家給旅行君發來的照片，這樣的例子比比皆是。

拍攝風景的時候，你看到兩個三條水流，就將它們都拍了進來：

讀者：孤帆

拍建築的時候，每一棟都是那麼漂亮，就將它們都拍了進來：

讀者：挑戰者

拍人文的時候，形色人物各有不同，就將他們都拍了進來。

讀者：匆忙客

想拍個極簡，你也會覺得，三個窗戶一個都舍不得放棄，而忘記，丟棄了“極致”的“簡”，根本就不算是極簡。

讀者：隨緣Ming

這些照片的問題出在哪裡？

讀者255的留言，其實很有代表性：

手機拍的，右邊的樹其實很礙事，但是截掉了整個畫面又不是特別好看，求解。

其實很多人在拍完了照片，修圖剪裁的時候，都會產生困惑：明知道一個東西不應該存在在畫面裡，但剪裁之後和原圖對比，又總覺得缺少了些什麼，猶豫之間，選擇了放棄修改。

看吧，這就是“貪欲”。

如果你當初拍攝的時候，就沒有把那棵樹拍進來，在後期的時候肯定就不會出現這樣的猶豫。

這也是旅行君經常叮囑的，拍照時，就要明白自己究竟要表現什麼。漫不經心的前期，就會造成後期困惑。

正好最近在整理土耳其旅游的照片，在修熱氣球的照片時，也遇到了相似的問題，借著這些照片，旅行君跟大家分享四點心得。

1

只為一個主角服務

這是最基礎的原則，拍照之初，你就要有這樣的意識。

在前期拍攝時，就要試圖用鏡頭，去找到你的“主角”。

這樣的照片是最簡單的，因為畫面中的主體四周，並沒有其他的干擾物。

所以，在後期時，只需要對顏色進行修改，就可以出圖。

2

要分清一個與多個的關系

而更多的時候，畫面中的元素，是很亂的，那麼，你就要做到第二條，要分清“一個與多個的關系”。

只為一個主體服務，並不是說就要排除其他客體。而是要讓客體和主體，相得益彰，讓觀看者，能夠分清主次。

比如拍攝的這張照片，拍攝時間是清晨，光線並不好，熱氣球之間很難區分主次。

那麼，旅行君在拍攝的時候，就要去尋找差異性。

點火的熱氣球，顏色上會比不點火的更鮮豔，那旅行君就將焦點放在它的上面。

原圖是這樣的：

主體確定之後，在後期，我有兩個剪裁思路，一個是居中豎著裁（黃色），一個是橫著裁（紅色）。

豎著裁，最保險，因為只有一個主體。

但旅行君最後選擇了橫著裁，原因在於，除了一個主體，在畫面右側排比的幾個熱氣球，尚未升空，擠在一起，和單獨的主體能夠形成對比，起到了活躍構圖的作用。

3

舉棋不定的時候，做減法

這張照片，也很有代表性：

很明顯，旅行君想表達的是熱氣球升空的壯觀景象。按理說，自然是數量越多越好。

但在後期的時候，對於數量的取舍，卻讓旅行君犯了難。

原圖是這樣的：

兩邊的熱氣球究竟要不要。

大多數人可能會這樣裁：在去掉右側黑邊的同時，盡量保留畫面中的熱氣球數量：

但如果細心觀察，就會發現，其實左側的熱氣球無論是從大小還是位置上，對於主體都是有著干擾的。

所以，旅行君決定將兩側的熱氣球都剪裁掉。形成了這個版本：

如果不看原圖，你同樣會覺得這個畫面中的熱氣球數量較多。

還是那句話，畫面中的一切元素都要為主體服務。

舉棋不定的時候，做減法，正確的概率，會更高。

4

不完整比完整更有感覺

很多人拍照，都追求大而全，但這未必是正確的。

看一張照片：

兩個特點，線條感、畫面簡潔

那原圖呢？

原圖有錯嗎？其實也沒什麼錯。主體也挺清楚。但是，和剪裁之後的照片相比，卻顯得過於平庸。

再看一張：

這張照片，看看原圖：

也是截取了畫面中的一部分。

固守成規，能讓你的照片無比正確。

但那就太沒意思了，不是嗎？

參考來源