他是動漫紳士界的老前輩，早期作品給人深刻的印象，至今仍活躍在原畫的前線。
阿斯托爾福
動畫製作人介紹：梅津泰臣
最近《刻刻》熱播，很多觀眾也開始對負責人物原案的梅津泰臣產生了興趣。
梅津是我非常喜歡的一位動畫製作人，原畫出身的他，對於人物的質感十分執著。
1996~2000年期間，作為OVA動畫導演的他漸漸被大眾熟知，大名鼎鼎的「三部曲」想必各位也略有耳聞。在很多作品中他都是身兼數職，堪稱全才。
接下來的展開，便來談談個人對他的印象：
原畫&人物風格：
梅津現在的風格，在1996年左右初見端倪，他筆下的角色辨識度非常高，臉型一般比較圓潤，細節複雜。
喜歡用高中年齡段的女孩作為主角，但他筆下的女孩，往往帶著一股與年齡不相符的神秘與成熟。
複雜的人物設定、細膩的作畫，讓他繪製出的人物非常耐看，會讓人陶醉其中。
當然對於TV動畫而言，這種風格無疑會為畫師增加很多壓力，所以在梅津的OVA時代過去之後，我們就只能在OPED中欣賞火力全開的梅津泰臣了。
除此之外，「菜刀切電線，火花帶閃電」的特效狂魔阿部望，也以梅津泰臣為偶像。
導演&編劇風格：
梅津導演或者編劇的風格，與他細膩的作畫剛好相反，顯得有些不修邊幅。
梅津在OVA時代的作品劇情都非常優秀，情節反轉大起大落，還夾雜著大量的黑色幽默。
尤其是《次強音》和《風箏》整個故事的框架構築得非常巧妙。不過其他的原創故事，就有些不盡人意了。
他喜歡用一些與故事格格不入的奇怪設定，例如心靈感應、變異之類的。像《危險代理人》裡幽靈、外星人、機器人、木乃伊都出現了，天馬行空的敘事完全不會去考慮觀眾的認知。
有時候梅津的細節處理也比較粗糙，這裡再以《危險代理人》舉例，第五、六話是類似《無頭騎士異聞錄》的多線交叉敘事，線索的交匯點設置的相當刻意，沒有帶來應有的驚喜感。
而梅津執導的劇場版《少女殺手》也給人一種後勁不足的感覺，畢竟不是非常專業的腳本家，作為畫師在動作分鏡之類的掌握相當出色，可是真到了文戲環節，需要醞釀感情引起觀眾共鳴的時候，反而有點抓不到重點了。
近兩年梅津執導《弁魔士塞西爾》和《伽利略少女》，也是因為劇情問題遭到觀眾詬病。
惡趣味的老害：
OVA創作時代的種種讓他留下了深刻的烙印，梅津的創作風格似乎是改不過來了，如果說GAINAX他們都是暗示的話，梅津則是在瘋狂明示。
《女高中生》和《弁魔士塞西爾》中都能明顯看出他的惡趣味。
無敵的OP/ED分鏡
梅津曾經參與過《文豪野犬》、《終結的熾天使》、《刻刻》等作品的片頭和片尾分鏡。
而他的理念是，片頭是動畫的門面，在做得好看的同時，也不能偏離作品風格。
在片尾，他更傾向於按照自己的風格來進行發揮。
梅津製作一部OP通常需要兩三個月，有時還會專門組建團隊。每次進行創作之前，他都要先將主題曲聽個百遍，才開始動筆。
《Dimension W ～維度戰記～》中大叔跳舞的那一段，就是梅津自己對於片頭曲的第一印象，於是很果斷的就把這段加了進去，實際效果相當好。
梅津現在也快60歲了，依然活躍在原畫的前線，他自認體力大不如前，但是思路卻是越磨越鋒利。
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