我京天下第一！為什麼京阿尼的製作水準如此高超？

【動漫雜談】京都動畫的特別之處

京都出品必屬精品，從一個專做外包的小工作室走到現在的一路積累，讓她一天天枝繁葉茂。為什麼京阿尼會如此優秀呢?

動畫製作：

動畫是一個需要多方合作的產業，請外援、找外包都是司空見慣的事情。現在“作畫崩壞”之類的事件頻發，大部分都是外包的問題。《夜明前的琉璃色》裡面出現的光滑球體捲心菜，就是原畫師與中國的動畫師溝通不足導致的。上色、動畫之類沒有技術含量的工作都能出問題，整集外包、層層外包就更加難以控制了。

多數情況下，擔任元請的動畫公司為了在期限內完成工作，不得不外包，像A1這種正式員工只有200人左右的公司，有的季度能夠雙開甚至三開，也是得益於外包。但是這對管理者的要求更苛刻，一旦某個環節出現問題，就很可能變稱“慘遭動畫化”。

但京阿尼不一樣，不管是分鏡演出還是原畫攝影，都是由本社親自完成的，甚至連動畫和上色這樣技術含量較低的工作，也是社內員工完成。中間畫有時候會外包給韓國公司TS blue，但兩家是穩定合作關係，與首都動畫圈那種你一集我一集的外包是完全兩碼事。

形成這樣的運作模式，也與京都動畫的地理位置有關，遠在關西的京都動畫獨立生存也是迫不得已。

人才培養：

武本康弘、石原立也、山田尚子這些人，放到哪裡都是頂尖的導演。從京都中走出去的山本寬、高雄統子也都展現了自己的實力。有這樣的前輩們帶隊，作品自然就有了保障。

京都動畫非常重視對新人的培養，官網上還有關於“製作養成私塾”的信息，主要講師都是京阿尼出類拔萃的人才，圖上的澤真平就是從這裡畢業的。對新人的培養不僅在基礎方面，看看石立太一的導演之路，就知道京都的用心良苦了。

另外京都動畫師們是拿固定工資的，工作時間也相對穩定，不至於出現沒到40歲就猝死的情況。東京動畫圈都是按量算錢，工期又緊，動畫成為了高危職業（笑）。

經營模式

京都動畫的經營思路還是比較超前的，之前辦過網絡雜誌，現在還搞著輕小說文庫，出版、發行什麼都搞，版權也都屬於自己家。《京紫》《無彩限》等等，原作都來自KA文庫。

大部分京都動畫的片頭，“製作委員會”一欄，寫在最前面的就是京都動畫，這樣才能保證在日後分贓的時候拿到大頭啊。

同時外包少，人員穩的優勢也在減少成本方面體現出來了。公司總部和兩個分部距離非常近，手下的員工又是自己一手帶出來的。管理費、通勤費、通訊費、中介費、幫畫崩了的外包畫師擦屁股費等等，各項費用都比東京動畫圈內少很多。

總結：

總體來說，京都動畫是一家人才濟濟，且非常獨立的公司，動畫作品能達到這樣的質量也得益於它的生產、經營模式。不過這有利也有弊，在相對封閉缺乏交流的環境下，京都的戲路這些年來並沒有太多本質的革新。

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