原畫師表現的舞台，談談「一人原畫」的獨特優勢

《神之塔》是由韓國漫畫網站WEB TOON和美國影音網站crunchyroll，兩者聯合出品的四月新番動畫。

作品著眼於全球市場所以很重視品質，出品方也給予了相當充足的製作時間。

第4集迎來了老牌動畫人村田雅彥的「一人原畫」，村田雅彥獨自擔當了分鏡、演出、作畫監督以及原畫的工作。

時至今日，動畫愛好者們已經對「一人原畫」並不陌生了，也對小島崇史、岩根雅明等等的「一人原畫達人」如數家珍。

本文主要是分享一下我個人對「一人原畫」這種動畫製作形式的看法。

首先，什麼是「一人原畫」？

一人原畫就是字面上的意思，整集動畫的原畫繪製都是由同一個人完成的。

不過這個製作過程中，還包含很多種情況。

最標準的情況是像《神之塔》第4集這樣，分鏡和演出一併由村田雅彥完成，整集都充斥著他個人的構圖和作畫風格；

再就是像《四月是你的謊言》第5集那樣，分鏡由石濱真史完成，原畫由小島崇史負責，這種情況下分鏡會在一定程度上限制原畫師的自由發揮；

又如《碧藍航線》第4集，雖然原畫師只有大島綠一個人，但他後面跟了將近40個「第二原畫」幫他清理線條，把這種情況被稱作「一人原畫」仍存在一定的爭議。

常見的動畫是由多位原畫師共同繪製完成的，每個人負責幾個鏡頭，可以有效縮短單集動畫的製作週期。

一人原畫的情況，一般只會出現在工期相當充裕的項目中。

剛才說到《神之塔》由crunchyroll出品，會針對不同地區進行當地語言的配音。為了配合配音的進度《神之塔》，採用的不是傳統TV動畫「邊做邊播」的製作形式，而是很早就完成了整季的製作。

這也是《神之塔》敢在第4集使用一人原畫的直接原因。

類似的情況還有當年Netflix的《惡魔人Cryboy》，這部動畫的製作時間也相當充足，並在開播前就完成了整季製作。

其中第4集是霜山朋久的一人原畫，第9集是小島崇史的一人原畫。

「一人原畫」對於原畫師的要求非常高，傳統的動畫需要合作完成的一大原因是，每位原畫師的風格不同、擅長的作畫內容也各不相同。

有人擅長畫人物演技(比如小林惠祐)，有人擅長畫特效(比如橋本敬史)，有人擅長畫打鬥(比如龜田祥倫)。

而負責「一人原畫」的原畫師在各方面必須全能，這也導致了每次一出現「一人原畫回」，總能引起一定的討論。

因為受到原畫師實力的加持，整集動畫的品質一般都是相當不錯的。

一人原畫的優勢：

既然一人原畫對「動畫工期」和「原畫師水準」兩方面的要求都相對苛刻，為什麼還會採用這種方式呢？這與日本動畫的製作是有很大關係的。

在分鏡完成後，演出家需要為原畫師解讀分鏡，並下達作畫指示。

一個杯子需要放在作畫層還是背景層、杯子上的花紋參考什麼去畫，連這樣細枝末節的內容，演出家們都要面面俱到的講一遍。

但即使這樣詳細的說明了一回，日後仍然會有人再來提問新的問題，在《我每天工作三小時》中，押井守表示自己每天會收到一兩百個提問，一般的演出家雖然不會這麼誇張，但為原畫師解答問題是不可避免的。

在陳述自己的表達意圖，以及描述人物的台詞演技的時候，同樣需要演出家進行詳細解說。例如金崎貴臣會以聲優一般的高水準，聲情並茂地把分鏡對應的情節表演一遍。

不管怎樣，演出家向原畫師傳達要求的過程，不但耗費時間也很花精力，而且每個人的理解各不相同，畫出來的效果也不一定符合演出家的要求。

然而一人原畫就妥善地避免了這個問題，演出家親自負責原畫，就不需要幫別人讀分鏡了，自己的表達慾望完全由自己掌握。

甚至連後期的作畫修正時間也大大地縮減了，作畫監督最大的作用是保證人物畫風一致且沒有錯誤，當只有一位原畫師的情況下，畫風肯定是一致的，只需要交給總作畫監督進行最終修正即可。

雖然「一人原畫回」的製作總時長會比多人合作多很多，但是溝通和修正的時間都被省了下來，讓一人原畫成為了一種相當高效的製作方式。

（這也解釋了為什麼動畫喜歡在第四、五集安排「一人原畫回」，因為多數動畫喜歡分成三到四個組輪流製作，第4集的一人原畫相當於額外加了一組，而且還不會干擾正常的製作週期。）

另外，一人原畫在當下本身就是一種很好的宣傳手段，因為這樣的單回往往是動畫人「炫技」的舞台，也是研究動畫人風格的不可多得的好機會。

比如當年《前進吧！登山少女》第三季第4集松本憲生的一人原畫，吸引了大量的原本不看這部作品的觀眾前來欣賞，明星原畫師的號召力是不容小覷的。

一人原畫的極限：

既然一人原畫有那麼多獨特的優勢，為什麼沒有成為主流的動畫製作方式呢？

除了跟現在日本動畫的製作工期緊張有關之外，一人原畫本身也是有極限的。

今敏是個掌控慾望很強的導演，他曾經說過，動畫的每一個鏡頭都必須是演出家本人意圖的展現，於是他不僅會在構圖方面親力親為，也會親自上手修正一些關鍵場景的作畫。

但提到本田雄作畫的這個鏡頭的時候，他還是承認這比自己想像中的還要好。

「一人原畫」單集的演出家和原畫師是同一個人的話，的確是每個鏡頭都能達到演出家本人的要求，但這也在一定程度上限制了作畫的上限。

讓專門研究爆炸的人畫爆炸，讓專門研究演技的人畫演技，把最適合的部分給最擅長的人，這樣才更容易做出「超出演出家預期」的作品。

總結：

在工期允許的情況下，採用「一人原畫」可以大幅節約溝通時間和管理成本，同時也為高水準的原畫師提供了一個展現自我的舞台。

雖然不會成為主流的製作方式，但一人原畫的魅力觀眾都有目共睹，其本身也是作品的一大賣點。

在外國資本的影響下，一些日本TV動畫也不再拘泥於邊做邊播的製作形式了，一人原畫的優勢會保證其長期存在，甚至可能會變得更加常見。

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