揮別《進擊的巨人》第四季，霸權社新作《大欺詐師》的「優勢」與「極限」分析
阿斯托爾福
由網飛投資，知名動畫公司WIT STUDIO負責製作的動畫《大欺詐師》已經率先在日本Netflix開播了。
故事的主人公是自稱日本第一欺詐師的枝村真人，在一次行騙中遇到了「技高一籌」的同行羅蘭，被對方騙走了錢包。
為了挽回自己的面子，枝村真人不惜跟他一同搭乘飛機前往了洛杉磯，兩人以錢包作為賭注，開始了一場以壞人為目標的、驚心動魄的「欺騙遊戲」。
層層遞進的詭計和連續反轉的情節，給了觀眾耳目一新的感覺。
本作的編劇古沢良太在動畫圈也許並不出名，但提到他的日劇代表作《LEGAL HIGH》和《信用詐欺師JP》，相信有很多人讚不絕口，甚至對他的編劇有深刻的印象。
本文將從已經播出的《大欺詐師》的前5集的劇情入手，嘗試分析其敘事結構的「優勢」與「極限」。
詭計的連鎖：
在正式開始解析劇情之前，請大家思考一個問題。
如果一位偵探在尋找真兇的時候，找到了最關鍵的「線索1」但無法證明這條線索的真實性，他應該怎麼做？
最可行的方法是找到「線索2」，驗證「線索1」的真偽。
那如果用來證明「線索1」的「線索2」真實性依然存疑呢？那就需要尋找「線索3」來驗證「線索2」了，以此類推，故事將會陷入一個無盡的連鎖。
其實這是由推理小說家法月綸太郎提出、並由作家笠井潔命名的「後期奎因問題」中一個主要的矛盾：偵探根據線索得出的推理，無法在作品中進行自我驗證，「線索的證偽」也屬於這個命題的一部分。
這種問題的存在，對於重視偵探與讀者「公平競賽」的本格推理作品來說是不容忽視的，但放在《大欺詐師》中卻剛好適用。
畢竟《大欺詐師》不是推理作品，更沒有所謂的偵探，也完全不需要考慮「公平競賽」。或者說觀眾就是偵探，觀眾的追求是根據已知的線索，推理出具體的手法。
而編劇追求的，則是通過敘事詭計和錯誤的線索，將觀眾的思路引導到一個錯誤的結論，之後丟出一個驚天的反轉，讓他們恍然大悟「原來是這樣啊」。
這樣的反轉、或者說「詭計之上的詭計」，會在正片中多次出現，反複擺弄觀眾的情緒。
反轉的形式大體分為兩種，可以是提前埋好伏筆的、有理有據的「伏筆回收」；也可以是毫無徵兆的、不講道理的「自說自話」。
比如正片中出現的第一個詭計是典型的「伏筆回收」，羅蘭為了讓枝村真人心甘情願地脫離日常生活並加入他的團隊，設計了一個巧妙的騙局。
在這個騙局中，枝村真人天真的以為自己是掌控全局的主導者，欺騙別人對他來說易如反掌。
但最後真相揭穿的時候，枝村真人才發現被欺騙的人全部都是羅蘭請來的演員，自己才是中招的那個人。而最明顯的伏筆，就是他們手上佩戴的金色手錶。
但是正片中同樣存在著大量「自說自話」式的劇情反轉，驚心動魄的汽車追逐之後，老闆輕描淡寫地告訴大家「其實對方早就被我買通了」。
老闆派人遠赴日本，到研究所確認枝村真人所扮演的博士的真實身份，眼看騙局即將被揭穿，但羅蘭卻絲毫不慌，因為他早就在研究所安插了內應；中途接手案件的女調查官，在對主角團進行了一波猛烈攻勢之後，突然表示自己與羅蘭是一伙的。
這些「馬後砲」式的劇情反轉，雖然沒有足夠的伏筆去支撐，本身並不具有說服力，但卻有著極高的自由度。
不受約束的戲劇性：
我們經常以充滿「戲劇性」來讚美一個故事，而這種戲劇性，直接來自故事從高潮到低谷的落差。
得益於上文提到自由度極高的敘事結構，《大欺詐師》可以毫無顧忌地將主角逼上絕路，不需要留下反轉的餘地。
因為不管再無路可走的絕境，都可以通過編劇的一句話獲得轉機，「這個人其實是我安插的臥底」、「沒想到吧，這就是我的逃生路線」。
同樣的手法也可以反過來使用，當對方以為自己勝券在握，距離成功只有臨門一腳的時候，編劇同樣可以將其拉入谷底，「前面的故事都是我們故意演出來的」、「你的手段我早就料到了，而且早已經準備了對策」。
當觀眾面對這種突如其來的反轉時，更傾向於賦予新的線索以合理性，並嘗試用新的線索去推翻舊的線索。很少有人會追求新線索的破綻與可行性，到頭來還是會被編劇牽著鼻子走。
直到下一個線索出現，故事再次發生反轉，觀眾還是會毫無察覺地樂在其中。
這種不受約束，而且無窮無盡的詭計連鎖，賦予了作品幾乎不會枯竭的故事內容與「戲劇性」，這是《大欺詐師》的敘事結構最與眾不同的優勢。
敘事結構的極限：
但《大欺詐師》這種「套繩」式的詭計連鎖，具有與「後期奎因問題」類似的局限性。回到開頭時我請大家思考的那個案例，「詭計之上的詭計」與「證據的證偽」過程其實是同一個道理。
隨著詭計的疊加，為了優化每次反轉的合理性，詭計的規模與參與詭計的人數必然會增加，這也會讓故事變得冗長而復雜。
其實這一點從羅蘭的行騙團隊就可以看出來，最終展示出參與行騙的成員，整整塞滿了一座大廳。
詭計本身是可以無限延伸的，但將其合理化的過程卻很快會被故事的合理篇幅限制住，這是《大欺詐師》的敘事結構中存在的天然極限。
同時站在觀眾的角度去看，這種形式單一的詭計連鎖，也很容易被總結出規律，以致失去編劇預期中的效果。
比如看過古澤良太《信用詐欺師JP》的觀眾再看《大欺詐師》，就已經很難再被同樣的手法誤導了。
另外，這種詭計的延伸也導致了一個顯而易見的問題，《大欺詐師》無法到達真正的終點。
看似功成名就的美好結局背後，也許還藏著更深一層的詭計，合作多年的伙伴，編劇只要動動筆就會再次變成敵人。
也許古澤良太根本就不想去探索故事的真正終點，並很直白地通過台詞提醒了觀眾，「我們並不是夥伴關係，大家都是各取所需，搞砸了就會棄之不顧，能信任的人只有自己」。
總結：
《大欺詐師》的敘事結構有著極大的自由度以及無限的可能性，有利於通過強烈的反差與主導者的地位交換，來營造戲劇性。
但這不是一種屢試不爽的萬能結構，它也存在著極限，隨著詭計的疊加，故事會難以避免地變得臃腫，而且這樣的結構幾乎無法變通，導致觀眾可能很容易陷入審美疲勞。
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