日宅：暴死的作品一定是爛片嗎

儘管說現在光是賣給中國版權方播放權，就足夠一些作品回本了，但是在普通的日本宅人眼中，衡量作品的重要數據依然是“銷量”。通常一部好的作品肯定會取得不錯的銷量數據，但反過來說，如果一部動畫暴死了，那麼是否意味著它就是爛片呢？對此，近日有日本宅人展開了討論。

1 : 以下、\(^o^)／でVIPがお送りします

我 經常聽到有人提出這樣的看法：“暢銷的作品未必是好的作品，但是不暢銷的作品一定是爛片。”最初的時候感覺這句話非常有道理，畢竟這都是需要花錢的事情， 如果不能讓人產生購買的慾望，顯然很難算是好作品。但是最近我關注了一些作品的數據，發現明明口碑非常不錯，很多人每周都在追番，但是最終的銷量數據卻慘 不忍睹。那麼是否意味著“暴死=爛片”的理論錯了呢？

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我 認為這個理論是錯的，準確的說法應該是“銷量好的作品未必是好的作品，不暢銷的作品也未必是爛片”。舉例子來說的話，曾經賣出過幾萬張碟片的《無限斯特拉 托斯》算是好作品嗎？明顯不算的。但很多偏向於日常系的經典作品，實際上雖然很好看，但不太容易讓觀眾產生購買的熱情。最典型的就是京阿尼的《日常》了。 在當時京阿尼的作品幾乎都是霸權級別的背景之下，《日常》卻有著非常慘澹的成績。難道說它不好看嗎？我認為挺經典的。但是我也不願意去買碟片。同理，京阿 尼的《小林家的龍女僕》貌似銷量也沒過3000張吧？這又是一部好看的作品賣不掉的案例了。

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我 倒是覺得這句話沒有錯。作為一部商業作品，如果達不到“叫好又叫座”的地步，那麼很難稱得上是經典。而最起碼的成功標準也得是“不叫好，但叫座”才對。因 為只有這樣才能讓製作方獲得足夠的收益，使這項企劃獲得成功啊。我們不說動畫，以汽車為例吧。現在有很多汽車在媒體展示的時候都被吹上天了，但是最終根本 賣不掉。那麼一定是因為它有著不符合我們需求的地方，所以說才會遭遇這樣的尷尬。樓上提到日常作品不好賣，也說明它本身就缺乏刺激大家購買的點啊。

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我 忽然就想到了一件事情。去年的時候不少人都在追《在下阪本，有何貴幹》，但最終的銷量成績貌似也就幾百張吧？如果只看這一點，或許證明了日常喜劇並不能賣 出很好的成績。但問題在於，同樣是日常喜劇的《阿松》，卻創造了霸權級別的銷量。那麼就只能說明是製作組的水準問題了。

8 : 以下、\(^o^)／でVIPがお送りします

我 贊同5樓的說法。實際上即便是同樣類型的作品，有的就能獲得成功，有的也只是一些死忠粉整天在那兒嚷嚷“為什麼銷量這麼低”（而且他們自己可能都沒買）。 如果最終成績是在3000張以上的銷量，那麼還可以算是讓人滿意。但如果只賣出幾百張，甚至於一百都沒有……你給我怎樣的理由，才能讓我相信這部作品其實 並不是爛片，而是因為大家都不懂得欣賞，才導致作品暴死的呢？

9 : 以下、\(^o^)／でVIPがお送りします

我始終堅持一點：銷量將百分百地體現作品的質量。2樓說《無限斯特拉托斯》不是好作品，我反而不這麼認為。畢竟作品的劇情其實還算不錯，而且世界觀設定、人物造型等等，基本都成為了現在很多作品爭相模仿的對象。作為先行者，大賣又有什麼奇怪的呢？

14 : 以下、\(^o^)／でVIPがお送りします

為什麼一定要分出好片跟爛片呢？哪怕只賣出幾百張碟片的作品，也說明了它得到了幾百人的擁護。而哪怕賣出幾萬張的作品，同樣也意味著更多的人並沒有花錢。這種事情沒辦法得出結論啊。

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