如何評價東出祐一郎？

不怕不識貨，就怕貨比貨。

貨物是如此，有時候文筆也是如此。

東出祐一郎文筆在寫輕小說裡並不差，反而屬於寫得比較好的那一類。

比如他為《約會大作戰》寫得外傳《槍彈大作戰》就能體現這一點。

那麼問題就是為什麼作為輕小說作者是優秀水平的東出祐一郎，在型月就被冠以“神奇東出”這個不乏帶有貶義的外號呢？

答案我覺得是對比的人實力差距與型月作品的特點導致這一結果。

首先型月作為同人社團起家的年輕公司帶有明顯的個人色彩。

從核心來看，無疑是奈須蘑菇的個人風格，所謂“蘑菇語”。

這個作為原作來看的確看得很爽，但是也給其他人創作他的同人小說加大了難度。

這也是為什麼其他作者的作品很多人都說“沒有蘑菇的味道”。

其次奈須蘑菇本人的寫作實力也很強。

這裡拋開遊戲腳本家的身份來說，奈須蘑菇作為作家也是被業界所認可的，甚至也有大佬對其風格獨到的點評。（新本格的大佬也是大佬）

畢竟奈須蘑菇也是法政大學人文科學畢業的高才生，基本功紮實。

第三就是型月作品背後的世界觀導致的問題，也就是“設定”。

這點其實東出是最拘謹的，也是最能領會奈須蘑菇意思的型月作者。但可能是因為東出沒有成功的把這一點傳達給讀者，或者說是用了糟糕的方式。

這反而讓讀者產生了歧義或者是並不買賬的結果。

接下來具體講一講上面幾點綜合起來是是什麼意思。

所謂風格，往往是獨到的。

即使是受影響開始模仿，等到能夠模仿到惟妙惟肖的程度時，往往會有新的想法，從而產生分歧（演變）。

而已經形成風格的作者在創作作品時除非有特殊的情況，往往會不自覺帶入自己的風格。

就如同各門各派的招式。

寫作實力，顧名思義。如果說風格是招式，那麼寫作就是內功。

雖然容易忽視，但事實上是必不可少的基本功。

基本功不紮實，招式再花哨也容易被戳穿。

而基本功紮實，即使招式樸素，也能渾然天成，大巧不工。

這其中當然還要具體細分，比如寫文章的質、文的關係，比如炫技多了，質樸就少了。但本文就不對此展開討論。

世界觀以及人物，在這裡可以理解為廣義的設定。

一個是設定的解釋方面。

作為創作者對於這個尺度把控與理解絕對是最高程度的，而同人作者們被稱為同人作者就是基於其他作品的世界觀進行再創作。

所以各有各的想法是可以理解的。

另外一個是“設定”的主次問題。

就型月世界來說，其設定總得來說還是頗為完善、較能自洽，也很有吸引力。所以有許多讀者沉迷於其構築的設定中。

但是在文學作品中就引出了主次的問題。

設定是服務於故事的，還是故事是服務於設定的。

奈須蘑菇本人是說“設定是服從故事”這個標準答案，但是其作為創世神，大部分設定對於奈須而言可以說是游刃有餘。

對於已經自成一套或者說有魄力的同人作者來說，早已給出了答案。哪怕在事實與輿論上都被批“OOC”，但是寫出了自己想寫的故事，目的就已經達成了。

但是如果是過於拘謹卻又沒有達到一定境界來說，往往會處置失當——沒有魄力過於拘謹就不敢對敏感問題進行自我詮釋，沒有達到或者說沒有目標就無法對主次進行取捨。

趁這個回答，個人也對型月相關的作者（狹義的作者，不包括漫畫、動畫等作品，僅限文字作品）用以上定義做一個小小的簡評：

奈須蘑菇：創世神，文風已成熟，中二之血與惡趣味沉澱於炫酷的文風之中。雖然設定為故事服務，但型月對奈須來說，已然是“從心所慾不踰矩”。

星空めてお：這是誰？說好的girls'work呢？

虛淵玄：設定為故事服務，寫自己感到爽的故事。脫胎於遊戲腳本的文字比上不足比下有餘，足夠貫徹自己的風格。

三田誠：故事為設定服務的比重比較高，巧妙的平衡作品之間錯綜複雜的關係。自我的風格不明顯，但是從作品來看，個人覺得很適合型月的背景。

成田良悟：自我風格強烈，設定為故事服務，但到現階段為止尚能掌控局勢。

櫻井光：自我風格猛烈，有魄力，設定為故事服務，文字風格獨到，基本功相對較差。

東出祐一郎：故事為設定服務，能夠理解奈須的構思，但是操作上過於拘謹。文字從風格來說不明顯，基本功也相對來說差距比較大。

綜上所述，東出祐一郎是一個較為優秀的輕小說作者，對待作品認真，比較能領會奈須的精神。

但是在型月作品的具體創作上，往往會對於一些敏感問題過於拘謹，這就導致了東出在寫“小人物”的時候的狀態與在寫“大人物”的狀態有明顯的分別。

再加上其作品痛點不明確，與其他型月作品有較大的差距，被讀者們冠以“神奇東出”之名。

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