妹子當道,現在的京阿尼或許已經不是我認識的那個京阿尼了

京阿尼的作畫質量一向優秀,紫羅蘭中我們依舊可以看到這光這水這美爆的人設,京阿尼的普通發揮就是業界的高水準了,所以紫羅蘭的作畫表現優秀也沒有贏得太多的叫好。從前京阿尼的日常,幸運星,涼宮春日,輕音少女,都取得了極大的成功,這也讓京阿尼看到了商機和自己的優勢——青春日常系動畫,於是京阿尼就踏上了這條不歸路,但一條路走到黑京都也沒有再創造出自己從前的佳績,冰果,境界的彼方,玉子市場,中二病這些作品都只能說是中規中矩,夠不上非常優秀,要知道京都自己真正的水平遠遠不止於此。

現在的京阿尼或許已經不是我認識的那個京阿尼了

觀眾愛看京都,其中最大的優勢就是京都的作畫質量好,好到什麼程度呢,崩壞和五毛全程無一處,京都苛求於此,除了畫面水平穩定,京都還穩定的就是我們上面說的風格故事模式,無論什麼劇本拿來大刀闊斧一番就妥妥的變成京都故事了,這樣的故事配上京都拿手的精緻畫面,怎麼樣,還好,只能說還好,不差但是也無趣。

現在的京阿尼或許已經不是我認識的那個京阿尼了

對一部動畫來說,畫面質量差不是致命的,故事無趣沒有靈性劇情弱雞,這才是最致命的,不少人就要說了,境彼玉子中二病怎麼就無趣了,明明很好看啊,這就像一個一向考年級第一的孩子,變成了年級前十,成績也一樣優秀,可所有人都忘記這個孩子曾經是年級第一。

當然京都走下坡路不是我說京都這些作品不好的理由,沒有靈性的故事再怎麼看都沒有靈性,每個人對動畫的理解不同,當然有人非要說上面那幾部非常有趣的話,那也沒什麼可說的。

現在的京阿尼或許已經不是我認識的那個京阿尼了

但京都也不甘願固步自封,從後來的紫羅蘭,低音號,無彩限裡我們還是看到了一些小小的改變的,當然京阿尼風格穩定了這麼多年,一下子做出大的變化還是有些困難的,畢竟京都自己有一個大的模式和體系,"內製"也就是團隊裡的員工都是自己從新人培養起來的,分鏡腳本攝像什麼的都是自家人,整個公司從頭髮絲到腳都是穩穩的京都風,乾淨利落,京都自己每做一部動畫都需要巨大的成本,但對每個企劃的盈利要求也是很高的。內製是京都高質量的重要保證,而且很有意思的一件事是現在都沒人願意說的一個梗,京都臉,這些相似度高到可以重合的臉要是一個畫師做出來的也就算了,是一群人做出來的就666了。

現在的京阿尼或許已經不是我認識的那個京阿尼了

京都我們前面說過鍾愛自家文庫KA,自己家的劇本用著舒服,但是被詬病的最多的就是沒意思,當然這個模式要是不賺錢京都也不會用了,只賺不虧就是了。

有的人就要說了,你看京都多麼優秀了啊,能在一方面做出頭已經很不容易了啊,為啥就非要人家改變轉型呢,其實也不是,人家京都穩賺不賠高質量其實已經沒什麼可說的,在利益面前還能扣出點情懷,已經很好了。

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