寫好篆書,一定記住這六點!

寫好篆書,一定記住這六點!

一、篆書的基本點畫和用筆方法

甲骨文、大篆、小篆都屬於篆書。有關殷商甲骨文至秦小篆這一階段的書法資料,僅僅局限於鑄鑿的金文和石刻文字。與由毛筆直接書寫這一形式存在著很大差距。這裡並沒有對金文先秦時代使用毛筆與否作出討論,只是說;到現在還沒有找到保存下來的、當時由毛筆直接書寫的篆書資料。

由於篆書是早期的文字,其基本筆劃和用筆方法,還沒有達到以後出現的隸書、楷書那麼豐富複雜。就大篆小篆而言,只有點、直、弧三種筆法。我們以鄧石如作品為例,介紹篆書的基本筆劃寫法如下:

1、點

篆書用點的地方較少,往往和其他筆劃連在一起,作為其他筆劃的一個部分,或者延長成短橫或短豎。單獨的點較少,其寫法是;從點的中心落筆,由左向右旋轉,邊轉邊運筆,直到轉成圓後收筆。但鄧石如的點極富變化,同一件作品中相同字的點處理各不相同。見(圖一)中三個“太”字中點的不同寫法。

(圖一)三個“太”字點的不同寫法

2、直

直包括或長或短的橫、豎。其基本寫法都要逆入駐收;就是藏頭護尾,兩頭圓,中間部位粗細一致。也有少數橫或豎是逆入平出而露鋒的。如(圖一)“太”字。鄧石如篆書的橫和豎並不全是一條筆直的線,除位於中心的豎用直線外,其橫往往呈微微的弧形。很有動感。其筆法,可以從(圖二)中的“上”字的橫畫以及“十”字中的橫畫上看出。

(圖二) 上十

3、弧

篆書中的弧可分為角弧、半圓弧、圓弧、方弧以及不規則弧。除部分不規則弧外,弧都是由兩筆寫成的,以圓弧為例;落筆同橫或豎的用筆方法基本相同,從要寫的圓的上方中部落筆,先向左寫半圓,再從上方筆劃的頭部落筆向右寫半圓,在圓的下方會合,會合的搭接處不留痕跡。(圖三)中“大”字上部的兩弧及“朱”下部的兩弧均是分兩筆寫成。(圖四)“月”字上方的弧二筆寫成,“月”字的下部不規則弧,以及“多”字弧為一筆寫成。

(圖三)大朱

(圖四)月多

(圖五)圍四

(圖五)的“圍”和“四”字外框,可以分成二筆,也可三筆。雖然是外框,也是呈弧線。

二、篆書的起筆和收筆的方法:

逆起駐收,講究內斂含蓄;或逆入平出,輕鬆流暢。逆起駐收,畫的兩端渾圓,如(圖六)“公”字上部兩畫。逆入平出,起筆圓厚,而收筆微尖,如(圖六)“太”。不過篆書收筆仍是以藏為主,偶爾露鋒,以顯精神。

(圖六)公太

三、運筆的方法:

在行筆中,彎曲之處,或用提轉之法,而見圓暢:或用先停後轉之法,而見外圓內方;或用頓折之法,而見方勁。(圖七)“背”字上部彎曲之畫,是用先停後轉之法;下部曲畫,則是用提轉之法。(圖七)“己”字的曲畫,則多用頓折之法。不過一字之中往往多種方法並用。

(圖七)背己

四、線條關係的處理方法:

1、平行關係:篆書中直線條的處理通常是用平行的方法,如(圖八)“義”字的各個橫畫,這些橫畫也不是真正的直橫,也是呈弧形的橫。篆書中曲線條的處理有時也多採用平行的方法,如(圖八)“道”字的左上部和右上部的曲線。

(圖八)義道

2、相抱和相背關係:篆書中的曲線多用相抱和相背來處理。如(圖九)“來”字,中直線左右的曲線都是用相抱關係來處理的;而(圖九)“空”字左右的曲線,則是用相背來安排的,一字當中往往相抱相背同時使用,以起到相輔相承的效果。如(圖十)“而”字的外兩條曲線相抱,內兩條曲線相背,而左兩條曲線和右兩條曲線又分別構成相抱的關係。(圖十)“篆”字下部的諸曲線又分別構成相背和相抱之妙。

(圖九)來空

(圖十)而篆

3、參差關係:篆書下垂的線條有兩條或兩條以上的時候,應當講究垂腳的參差變化。如(圖十一)“白”字,雖只兩條垂腳,但也有高低的不同。再如(圖十一)“雁”字四條垂腳的參差變化。

(圖十一)白雁

4、對稱關係:線條的對稱處理,是篆書的一個重要特點。如(圖十二)“不”字、“去”字;(圖三)“大”字、“朱”字。雖然是對稱,並不是兩側絕對一樣的。我們仍能從中可以看出變化而又動態的對稱。

(圖十二)不去

五、布白的方法

1、均勻:均勻是篆書布白之中著力追求的。線條之中平行、對稱之法,與此是緊密相關的。如(圖十三)“量”字諸橫之間的空白,及中直線左右的空白幾乎都是差不多的。而(圖十三)“乃”字上部橫畫之間,下部上下左右的空白幾乎是相同的。

(圖十三)量乃

2、上密下疏:篆書除講究線條之間留白的均勻外,還很講究疏密的變化。小篆多數情況下採用上密下疏的安排方法。如(圖十四)“心”、“荒”等字,都是上密下疏。

(圖十四)心荒

3、上疏下密:篆書中有一些字的筆劃是向上伸展的,這種情況下,除了向上伸展之畫要講究參差變化外,而布白的處理,則都是用上疏下密的方法。如(圖十五)“之”字、“世”字。

(圖十五)之世

六、結構的方法:

1、讓就:(圖十六)“惡”和“愚”為上下結構,處理不好,容易有上下分離的感覺。處理結構時,上部向外擴展,讓下部進入,如此上下就可渾然一體。

(圖十六)惡愚

2、左高右低:左部只有可向上伸展之畫,右部下伸展之筆劃,如(圖十七)“蟬”字;或左部有向上下伸展之畫,但左部只有可向下伸展之畫,如“好”字。在這種情況,左右位置通常都處理為左高而右低。

(圖十七)蟬好

3、左低右高:左部只有可向下伸展之線條,右部只有可向上伸展之線條,如(圖十八)“照”字,或左部有可向上下伸展之線條,而右部只可向上伸展之線條,如(圖十八)“物”字。通常可以將左右位置安排為左低而右高。

(圖十八)照物

4、左居中:左部無上下伸展之畫,右部有上下伸展之畫,如(圖十九)“醉”字;或左右都上下伸展之畫,但左部稍小於右部,如(圖十九)“精”字。這種情況通常將左右位置處理為左居中部。

(圖十九)醉精

5、上平:左部小而下無垂腳,右部大且下有垂腳,則多採用左與上齊的位置,如(圖二十)“謂”、“明”字。

(圖二十)謂明

如果碰到左中右結構的字,則要靈活運用位置的安排方法。如(圖二十一)“傾”字,左部和中部,採取左居的方法,中部和右部則採取上平方法。而(圖二十一)“避”字,左部與中右部,則採取左高右低的位置,中部和右部採取上平的位置。

(圖二十一)傾避

6、四角形全包圍:(圖五)中的“圍”字,繁多的橫畫對空間作了整齊的分割,使空白舒暢明快起來,這在篆書結構上也是極為重要的。(圖五)中“四”字內的兩豎,向外彎曲呈背勢,與外側豎畫形成對照,由下部的橫畫加以收攏,筆致優美而又生動活潑。

綜上所介紹的篆書筆法,既是篆書的普遍規則,其中也是鄧石如篆書發展了的篆書筆法。只有通過對各體篆書的瞭解後,才會體會到鄧石如對篆書發展真正貢獻。

參考來源

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