寫扇面難?八招教您搞定!

寫扇面難?八招教您搞定!

董其昌《草書節臨懷素自敘帖扇面》金箋草書 15.9×48.5cm 北京故宮博物院藏

一、正確選用書體書體的選擇,應根據創作的風格及書寫內容而定,達到和諧美。

在一幅作品中,也可以同時使用擅長的兩種書體。如,正文大面積寫篆書或草書,同時以小面積書寫小楷或行書做輔助,塊面之間拉開距離。由於存在不同的書體、動靜的對比以及多少的變化,畫面就會變得十分豐富,耐人尋味,同時也反映出作者的創作實力。需要注意的是,扇面書法的書體一般不宜用狂草,切忌真草隸篆一起上,主次不分。

陳淳《漫書近作五絕扇面》 行草書 16.3×46.8cm 臺北故宮博物院藏

二、注重形式統一扇面書法的創作應當注重書體與形式的和諧統一。

如篆、隸書多厚重古樸,大草多昂揚暢達,此三種書體字徑稍大更能表現字體自身特性和書寫者的創作水準。小楷、小草和小字行書,如果要寫成較大的扇面,章法上要隨形就勢、靈活多變。

米萬鍾《草書扇面》金箋 16.5×50.6cm 南京博物院藏

三、合理安排字數扇面書法常見尺寸在一至二尺左右,字數可多可少,可橫寫也可豎寫。

尺寸過大,與扇面的柔美特徵會產生矛盾,創作時難於處理,如全國扇面展投稿要求的尺寸為不超過三尺,這也正是考驗作者對書法及章法的理解和運用的能力。扇面書法的章法主要是處理好扇骨與書寫內容字數的關係,需周密計算字數,妥善安排在扇骨之間的空白處。總的原則是協調一致,不能前緊後鬆,或前鬆後緊。書寫前最好打個草稿,有十分把握後再上扇書寫。

莫是龍《行書偶述文扇面》紙本 上海博物館藏

扇面的書寫,尤其上骨的扇面書寫,因高低不平,行筆難度很大,因此欲書寫的字數不適宜太少。所以,扇面書法創作時一般應選擇較多字數的書寫內容,以在有限的空間內充分展現創作水準。如果字數過少,會給人單薄、單調之感。字數也並非越多越好,並非越滿越好,要根據書體及形式,把握好一個“度”。總的原則是,多而不“堵”,少而不“空”。另,書寫多字數時,可將扇面儘量展平,左、右、上需用鎮紙壓住,將字寫在扇骨之間的空白處。裱好的扇面,因宣紙的效果失去一半,所以書寫時不宜多蘸墨。

倪元璐《草書五言詩扇面》 金箋 17.3×53cm

四、適當考慮留白扇面書法不論尺寸大小,都要考慮留白,尤其寫較大尺寸,更不能頂天立地一氣灌到底,行要有長短,字要有疏密。

尺幅較大,可以分塊書寫,人為造出一些“空白”來,“疏可跑馬,密不透風”,增加畫面虛實的對比。根據視覺習慣,畫面左右應大致平衡,重心居中或者偏上,切不可偏下,造成下墜感。

王寵《名山時訪道五言詩》扇面 紙本(金箋) 行草書 17.8 × 49.6 cm 浙江省博物館藏

五、鈐印風格和諧印章雖小卻有畫龍點睛的功效,在扇面中有補空白、調平衡、豐富色彩等作用。

扇面尺幅一般較小,所以用印不宜過大過多,需與扇面上字的大小相協調,數量上寧少勿多。少用陰文,以防喧賓奪主。印章選用應與書法風格相和諧,用多方印時,要注意印的方、圓、大、小、隨形等形制的變化。

王鐸《草書臨帖扇面》金箋本 縱16.4釐米 橫51釐米 北京故宮博物院藏

六、注意用紙色彩扇面用紙顏色宜淡雅,不宜大紅大綠。

如為參展而創作,可選擇顏色鮮豔一點的紙張。如用幾種顏色的紙搭配在一起合成一個扇面時,要注意色彩的和諧和對比。用近似色搭配,效果易協調;用對比色搭配,對比效果更強烈,但要分清主次。一種或兩種色為主佔大面積,另一色為輔,做成小的窄條。顏色不宜多,多了易“花”、“亂”。

文彭《草書扇面》 臺北故宮博物院藏

七、佈局安排合理由於扇面上寬下窄的形狀,使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。

這種獨特的樣式,就要求在創作時,做出恰當地安排。常見的安排形式有三種:一是充分利用上端,下端不用。這種格式以每行寫兩字為宜,從右至左,依次安排。落款寫在正文的左側,款宜長些,款字寫一行至數行不等,印章宜小於正文。二是寫少數位,利用扇面

沈周《行書落花詩扇葉》灑金箋 18×48.3cm 浙江省博物館藏

的寬度由右向左,橫排書寫二至四字,要收放有度,落款可寫數行小字,與正文相映成趣。三是上端依次書寫,下端隔行書寫,形成長短錯落的格局。這樣則可避免上端疏朗,而下端擁擠的情形,達到通篇的和諧。這種格式,先寫長行,以五字左右為宜,短行以一、二字為宜。落款要精彩,一般寫在正文後面,一行或數行均可。即章宜小於落款的字。

王寵《行書扇面》 上海博物館藏

八、突出淡雅品質扇子、扇面書法多是文人雅士互相饋贈,托物寄情以及雅玩的小品。

因此,扇面書法的創作,從形式到內容要給人以雅、靜、淡的感覺,而不能粗糙、俗氣、霸悍。創作時,圍繞“雅”字展開;書寫時,應充分發揮材料的特性、水墨的韻味,講究技法的精妙以及章法的生動自然,使之暢達不漂浮,質樸不笨拙,昂揚不張揚,耐人品味。

參考來源

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